让个东谈主故事自带戏剧张力与情愫厚度体育录像/图片

发布日期：2026-11-01 08:08 点击次数：142

当电视剧《主角》刷新收视记录，《东谈主世间》《似锦》等作品在荧屏上掀升空腾，这几年，茅盾文体奖（以下简称“茅奖”）作品以极高的热度“飞入寻常匹夫家”。而这份名单还在按捺拉长：《沉山河图》《风禾尽起张居正》……一批“茅奖”改编作品正列队恭候与不雅众碰面。

“茅奖”改编不竭走热，是施行主义创作的回潮，是不雅众对有温度、有厚度、有筋骨的文艺作品的“用脚投票”。这既是商场的接收，更是期间的招呼——文艺作品终究要扎根生涯、照射期间，才能着实走进东谈主心。

5月24日，西影风雷年代影视基地，搭客在电视剧《主角》中的街谈上体验“打包子”。记者邵瑞摄/新华社

据中国作者协会统计，放胆2025年底，在茅盾文体奖53部获奖作品中，有34部被改编成影视作品，占比超六成。本年《主角》开播后，全民热度飙升，又为“茅奖”改编作品添了一把火。

从案头经典到荧屏爆款，“茅奖”改编作品凭什么不竭走红？

基础底细硬。“茅奖”作品以施行主义长篇为主，叙事竣工、东谈主物立体、时空跨度大，自然适配长剧的叙事体量。它们善于“以小见大”，把宏阔的期间图景化入具体而微的走时浮沉中，让个东谈主故事自带戏剧张力与情愫厚度。

于是咱们看到：周家三代东谈主的走时升沉，让《东谈主世间》照见了半个多世纪里平日东谈主的抉择与担当；阿宝的商海沉浮，让《似锦》承载了上海的商人风情与朝上滋长的期间锐气；《主角》中忆秦娥从放羊娃到“秦腔皇后”的淬真金不怕火之路，让芜俚个体在期间变迁中的死守，有了直击东谈主心的重量。

商场缺。曾几何时，“网文IP+流量明星”确切成了影视商场的分娩公式。但跟着行业干涉深度颐养期，悬浮剧情、套路东谈主设从容让不雅众产生审好意思疲顿。历经技巧与文体尺度双重筛选的“茅奖”作品，凭借塌实的叙事架构、巩固的东谈主文底蕴，当然成了破局的症联结手手。

推手多。这股改编飞腾的兴起，也离不开多重力量同向发力。供给端，传统文体界主动“破圈”，让更多严肃文体作品闲散，也勇于走向更广袤的受众。需求端，阅历了网文IP的流量泡沫，影视行业热切需要更具精神厚度、更具国民基础的实质来“补钙”。与此同期，战略端不竭成见施行题材创作，招引行业从流量逻辑转头价值逻辑。

2024年1月9日，市民搭客在拍摄上海黄河路上的苔圣园酒家，传闻其是电视剧《似锦》中“至真园”的原型。记者刘颖摄/新华社

应当看到，“茅奖”作品并非最近几年才被影视圈爱好。

早在上世纪80年代，首届获奖作品《许茂和他的男儿们》便已搬上大银幕。而后，《芜俚的寰球》《白鹿原》《暗算》《按摩》等先后完成视听退换，留住了重量完全的荧屏图章。

耐东谈主寻味的是，在实质家具极大丰富、受众提神力高度踱步的今天，这些严肃文体IP，非但莫得被稀释、被遗忘，反而迎来了改编飞腾，成绩了全民共识。是奈何的力量，让这些文体“大块头”在当下愈发打动东谈主心？

施行主义，是环球审好意思的“最大条约数”。不管期间若何变迁，不雅众齐渴慕在荧屏上看到着实的生涯、着实的东谈主。“茅奖”作品的中枢魔力，在于它们写出了大期间里平日东谈主的沉浮与死守，能让不雅众在别东谈主的走时里看见我方的影子。

就像《东谈主世间》里周家三代东谈主的烟火日常与亲情羁绊，让老中青几代不雅众齐能找到情愫投射。这些作品不提供低价的心情速效，而所以生涯的粗粝质感、东谈主性的复杂纵深，让不雅众在不雅剧之后仍有试吃、有想考。

审好意思升级，不雅众不再心仪于“快餐式”实质。影视行业走过马虎滋长的阶段，不雅众的观赏智力也在情随事迁，对作品的想想厚度、文化质感有了更高条目。

不管是《似锦》中极具辨识度的视觉好意思学，也曾《主角》里对秦腔艺术的细腻呈现，齐精确击中了这种审好意思升级的需求。很多年青东谈主追完剧后主动翻阅原著，酿成了影视反哺阅读的良性轮回。

双向奔赴，文体与影视相互设立。“茅奖”作品承载着深厚的地域文化、期间哀悼与东谈主文精神，一朝通过影视完成环球化传播，经常能开释出远超作品自己的社会价值。

它既能让一座城市的气质被更多东谈主看见，也能让一门传统艺术应承活力。践诺反复讲明，优质改编能让“一部剧带火一座城”，撬动文旅交融发展，促进地域文化传播，罢了文化价值与社会效益的双赢。

2024年8月12日，搭客在长春水生态文化园的博物馆前拍照。那边曾是电视剧《东谈主世间》中“吉膳堂饭庄”的取景地。记者颜麟蕴摄/新华社

飞腾之下，也需冷想考。“茅奖”IP的火爆，是功德，但也潜伏着风险——不要让这块金字牌号，沦为成本追赶的又一个“流量密码”。

要警惕蜂拥而至的扎堆。“茅奖”IP诚然是好资源，但若只求其名而不求其实，重名头轻创作、重流量轻品性，抱心焦功近利的心态狗苟蝇营，最终糜掷的是文体IP的口碑与不雅众的信任。

应看到，严肃文体的叙事结构和抒发风光，与影视剧的视听逻辑之间，存在着不小的退换门槛。拿《东谈主世间》来说，它的成功既离不开原文章者梁晓声的文体功底，也离不开编剧王海鸰的顽固打磨——脚本写了两三年，而况数易其稿。但恰正是这种“死磕”，设立了一部经典改编作品。

也要尊重艺术轨则。“茅奖”作品改编的初志应是讲好故事，传递饱读动东谈主心的正能量。要是仅仅抱着功利宗旨去拍“命题作文”，为了贴合外部诉求强行颐养情节、增设东谈主物、拔高立意，反而会带偏标的，打乱作品原来的叙事逻辑。

对参与创作的各方而言，应当澄莹坚强，正向价值毫不是生硬说教，而是藏在鲜美的东谈主物与着实的情节里当然走漏。抵触艺术轨则的强行植入，既够不上传递价值的成果，也浪费了优质的文体IP。

归根结底，茅奖作品是“富矿”，但不是“全能药”。它的成功改编，依赖于从文体到影视的每一个设施齐秉持匠心。咱们期待这场文体与影视的双向奔赴，能催生出更多像《东谈主世间》《主角》这样既有文体深度又有环球温度的杰作力作，而不是在俄顷的喧嚣后，留住一地鸡毛。

原标题：“茅奖”改编作品为什么这样火？体育录像/图片